Von einigen Alben wurden mehrere Versionen (Pressungen) veröffentlicht. Es gibt die erste Pressung, die für Sammler sehr wertvoll sein kann. Wenn diese ausverkauft ist, wird eine neue Pressung hergestellt, die Repress oder Neuauflage genannt wird. Diese können sich leicht unterscheiden, z. B. durch eine andere Hülle oder schwereres Vinyl.
Manchmal werden ältere Alben neu gemastert, um die Klangqualität zu verbessern. Auch dafür wird eine neue Pressung hergestellt. Unterschiede im Artwork oder kleine Produktionsfehler können eine bestimmte Version attraktiver machen.
Was macht den Preisunterschied aus?
Bei Platten, die nicht neu sind, wird der Marktwert durch Seltenheit und den Zustand sowohl der Platte als auch der Hülle bestimmt. Die Preisgestaltung basiert auf Angebot und Nachfrage und ob eine Version limitiert oder nummeriert ist.
Welche Variante soll ich wählen?
Wenn es hauptsächlich um die Musik geht, ist eine Repress eine gute Wahl. Eine Original- oder nummerierte Ausgabe hat eine andere Art von Anziehungskraft.
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Genre:Electronic, Jazz, Rock, Classical, Stage & Screen Style:Score, Soundtrack, Opera, Jazz-Funk, Alternative Rock, Experimental
General notes about this release (please note: our version may differ a little. see the comments above):
"O Cruel Irreligious piety!" With this oxymoron - the Goth Queen Tamora's plea to spare her son from being sacrificed at the hands of the Andronici - Shakespeare starts the engine that drives the play - the engine that drives my music. it is fueled by the combustion of opposites: vengeance and forgiveness, purity and defilement, the grotesque and the sublime. But there is another byproduct - for this lamentable tale of woe oddly yields a great deal of irony and humor. In perhaps one of Shakespeare's most absurdist moments (Act III, scene i) the two heads of Titus' wrongly accused sons, and the General's own severed hand, are cruelly returned to him outside his home. At this nightmarish presentation, Titus inexplicably breaks into laughter. He then commands his handless daughter, Lavinia, to take up his severed hand between her teeth and enter the house. Performance after performance, production after production, audiences nervously laugh at this scene, thus falling into Shakespeare's ingenious trap: the playwright has devilishly induced the audience into a similar state to Titus' - involuntarily laughing at the horror. Such unexpected juxtapositions forced me to find unexpected musical solutions.But let me take you back to the beginning. Almost one year prior to the commencement of principal photography on Titus, I was encouraged by Julie Taymor and scenic designer Dante Ferretti to accompany them on location scouting in Rome. On day one, glancing at the Palatine Hills from a 1998 Fiat, we saw the great Circus Maximus with the ruins of privileged patricians' villas perched overhead, and I heard in my mind's ear an archetypal ancient percussion ensemble. In that same moment, another car pulled up alongside ours, equipped with a sub woofer - with the pentameters and hexameters of hip-hop blasting through every window. The music cross-faded as I watched a group of Andean pan flute players in native Bolivian garb hawking their tapes and playing their music, which was almost drowned out by an Elvis impersonator with a cheap karaoke setup - replete with cheesy reverb - singing "Jailhouse Rock" in a Neapolitan dialect...well, you get the idea. My mind was put at ease: in Rome - as in this film - it is possible in an instant to embrace æons.
— Elliot Goldenthal
1. Victorius Titus 2. Procession & Obsequis 3. Revenge Wheel 4. Tribute & Suffrage 5. Arrows Of The Gods 6. An Offering 7. Crossroads 8. Vortex 9. Swing Rave 10. Ill-Fated Pirate 11. Pickled Heads 12. Tamora's Pastorale 13. Titus' Vow 14. Mad Ole Titus 15. Philimelagrum 16. Pressing Judgement (From "A Time To Kill") 17. Aaron's Plea 18. Coronation 19. Apian Stomp 20. Adagio 21. Finale 22. Vivere
